借《莲池借命书》和《云篆师》梳理灵力、契约与人物选择的边界。
给术法一个清晰的限制
给术法一个清晰的限制，不能停留在一个抽象名词上。以《莲池借命书》为例，真正可拍的材料是“莲叶浮出陌生署名”，以及角色对这一事件作出的具体反应。写作时应先明确观众在此处看见什么，再决定旁白是否必要。
制作工作中可以将信息拆为场景目标、镜头任务、角色状态和校验方式四栏。比如这一段需要交代借出的不是寿命而是尚未完成的心愿，就必须在下一段检查限制有没有被忘记，而不是为了视觉效果随意添加新能力。
完成初稿后，试着删去解释性的段落，只留下动作和对话；若仍然能看出人物的意图，说明情节有足够的可视性。若不能，就补充一件能被镜头拍到的证据。这个方法比增加形容词更有助于提高古风漫剧的叙事密度。
让角色真正面对损失
让角色真正面对损失，不能停留在一个抽象名词上。以《莲池借命书》为例，真正可拍的材料是“叶寂查遍水司藏契”，以及角色对这一事件作出的具体反应。写作时应先明确观众在此处看见什么，再决定旁白是否必要。
制作工作中可以将信息拆为场景目标、镜头任务、角色状态和校验方式四栏。比如这一段需要交代借出的不是寿命而是尚未完成的心愿，就必须在下一段检查限制有没有被忘记，而不是为了视觉效果随意添加新能力。
完成初稿后，试着删去解释性的段落，只留下动作和对话；若仍然能看出人物的意图，说明情节有足够的可视性。若不能，就补充一件能被镜头拍到的证据。这个方法比增加形容词更有助于提高古风漫剧的叙事密度。
规则怎样推动转折
规则怎样推动转折，不能停留在一个抽象名词上。以《莲池借命书》为例，真正可拍的材料是“岑望发现病人的心愿被移走”，以及角色对这一事件作出的具体反应。写作时应先明确观众在此处看见什么，再决定旁白是否必要。
制作工作中可以将信息拆为场景目标、镜头任务、角色状态和校验方式四栏。比如这一段需要交代借出的不是寿命而是尚未完成的心愿，就必须在下一段检查限制有没有被忘记，而不是为了视觉效果随意添加新能力。
完成初稿后，试着删去解释性的段落，只留下动作和对话；若仍然能看出人物的意图，说明情节有足够的可视性。若不能，就补充一件能被镜头拍到的证据。这个方法比增加形容词更有助于提高古风漫剧的叙事密度。
如何避免临时开挂
如何避免临时开挂，不能停留在一个抽象名词上。以《莲池借命书》为例，真正可拍的材料是“莲心灯照出契约误抄一笔”，以及角色对这一事件作出的具体反应。写作时应先明确观众在此处看见什么，再决定旁白是否必要。
制作工作中可以将信息拆为场景目标、镜头任务、角色状态和校验方式四栏。比如这一段需要交代借出的不是寿命而是尚未完成的心愿，就必须在下一段检查限制有没有被忘记，而不是为了视觉效果随意添加新能力。
完成初稿后，试着删去解释性的段落，只留下动作和对话；若仍然能看出人物的意图，说明情节有足够的可视性。若不能，就补充一件能被镜头拍到的证据。这个方法比增加形容词更有助于提高古风漫剧的叙事密度。